她是歐洲藝術史上最著名的面孔之一——《戴珍珠耳環的少女》，由荷蘭藝術家約翰內斯 (簡) 維米爾 (Johannes (Jan) Vermeer) 于 1665 年左右完成。維米爾以其對光線的自然主義運用而聞名，《戴珍珠耳環的少女》是他最具特色的作品之一。她的身份不為人知，但她的形象擁有眾多崇拜者，其中一位委托制作了這款非凡、獨特的懷表。表殼上的繪畫由最著名的現代琺瑯細密畫藝術實踐者之一 Anita Porchet 耗時兩年完成。
戴珍珠耳環的少女，代爾夫特的約翰內斯·維米爾 (Johannes Vermeer)，1665 年。圖片，海牙莫瑞泰斯皇家美術館 (Mauritshuis art Museum)。
外部藝術性，不僅包括繪畫本身，??還包括精心雕刻的 98 毫米 x 32.6 毫米大金表殼，與機械裝置相得益彰。內部搭載 3761 型機芯、大自鳴和小自鳴、三問報時、陀飛輪調節器和威斯敏斯特鐘聲。在全報時模式下，腕表每刻報時和刻鐘——先是刻鐘，然后是小時。作為三問表，它還可以按需報時。
琺瑯是一項要求極高的工藝，而向名畫致敬的微型琺瑯畫的創作是所有琺瑯藝術中最難實踐的。互聯網使人們可以比以前更廣泛地看到和欣賞琺瑯微縮模型，但就像問表和大自鳴報時表一樣，親眼看到它們是一種難得的體驗。博物館里有很多漂亮的例子，但大多數現代作品最終都被私人收藏。
兩年對于執行一個項目來說似乎是很長的時間，但我不可能在 200 年內完成這樣的事情。微縮模型對原畫的逼真程度令人難以置信——模特的表情以及她臉上、頭巾和耳環上的光影都以珠寶般的清晰度再現。
這項工作是通過顯微鏡完成的，最好的刷子只有一根黑貂毛。這種特殊方法有時被稱為“日內瓦技術”，特指使用透明琺瑯覆蓋層來保護下面的畫作。這座城市在 17 世紀下半葉以琺瑯微縮模型著稱，當時胡格諾派教徒從法國一波又一波的迫害中逃離，不僅將制表師，還帶來了從事金匠和琺瑯工藝的工匠到日內瓦。
您可能認為手表的巨大尺寸會使復制繪畫的工作變得更容易，但根據江詩丹頓的說法，它實際上提出了許多獨特的挑戰，包括準確匹配原作的確切比例。從光線區域到陰影區域的微妙過渡在原作中看起來非常自然，但當然，它們的創作絕非自然，因此 Porchet 必須重現維米爾 (Vermeer) 的標志性燈光，并匹配所用的顏色。眾所周知，維米爾 (Vermeer) 使用非常昂貴的顏料，包括貨真價實的群青。（《戴珍珠耳環的女孩》的背景最初是非常深的綠色，但幾個世紀以來，使它呈現綠色的兩種有機顏料已經褪色）。
原始形式的琺瑯采用玻璃晶體制成，必須用手將其打磨到合適的細度——Porchet 知道什么時候可以通過手感獲得合適的質地，當然，還可以通過琺瑯在研缽中發出的聲音。這是一項冒險的工作，因為琺瑯在燒制時總是有可能起泡或破裂。維米爾 (Vermeer) 微縮模型需要進行 20 次單獨燒制，其中一部分過程包括測試燒制不同的琺瑯以檢查顏色。經過數十年的實踐，Porchet 的經驗降低了風險，但并沒有完全消除風險。 廣告
這幅畫上有 Porchet 的簽名，以及她創作這幅畫的年份——2018 年至 2020 年。在這幅微型畫的左下角，還有對原作的微小致敬：d’apres J. Vermeer ( “在 J. Vermeer 之后。”）
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